Caracas News, Premio Eugenio Mendoza: Texto

NÉSTOR GARCÍA Caracas News, 2018 El avistamiento de un OVNI sobre el palacio de Miraflores; la inesperada ocurrencia de la aurora boreal sobre el cielo caraqueño; la sorpresiva erupción volcánica de El Ávila; un enrome tornado que acecha las Torres del Parque Central; la aparición de un asteroide que amenaza el cielo de la ciudad; una improbable nevada en una ciudad localizada en latitudes tropicales; un día artificialmente largo que se apaga solo en la proximidad de la medianoche; y la aparición de una criatura polar en medio de un parque de la capital venezolana, son los motivos escogidos por Néstor García para realizar Caracas News, una serie de ocho pinturas acrílicas de mediano formato que recrean un gran escenario apocalíptico en la ciudad, donde el continuo geológico del planeta ha sido perturbado a niveles monumentales. Los motivos de esta serie configuran un ejercicio de ficción que tienen como denominador común la desestabilización del continuo histórico de la vida cotidiana en Caracas y que invitan al espectador a visitar escenarios retóricos de destrucción de su entorno vital. Una obra de ficción se trata en gran medida sobre el ejercicio de su producción, y su éxito está supeditado a la calidad de este proceso. En la creación de la pieza, el autor de ficción es responsable de configurar un universo representativo o narrativo dentro del cual su propuesta adquiere dimensiones de sentido. Por ello, detrás de cada ejercicio ficcional hay una gran ecología de información que sustenta la obra: un territorio, un tiempo, una historia y unos acontecimientos que posibilitan la existencia del instante donde acontece la ficción. Así, su autor se convierte en historiador, científico, urbanista, lingüista, semiólogo, astrónomo, filólogo, arqueólogo, psicólogo y científico social, propiciando la confluencia de diferentes dimensiones de información que le confieren estructura al universo construido. Como resultado de este proceso la obra de ficción se convierte en un territorio seguro de especulación y crítica, que en otras manifestaciones creativas se haría imposible debido a los múltiples mecanismos de censura social y política que operan sobre nuestras sociedades. Como en la ficción literaria, García crea formas de enunciación directa e indirecta que le permiten especular con la plausibilidad de la obra. En este caso, las imágenes sugieren al espectador que lo que tiene ante sus ojos es una serie de pinturas realizadas a partir de stills capturados de noticias televisivas. Este gesto encierra un doble deseo del artista: por un lado, intenta insertar la ficción en un continuo temporal muy próximo al real; por otro, utiliza esa inserción —en particular, al uso de la imagen televisiva— como un recurso crítico de las formas y lenguajes que otorgan un valor de realidad a la imagen. El medio noticioso es quizá una forma acentuada de una sintaxis entendida de forma común como reflejo de lo real, gracias a lo cual la pintura de García se convierte en un gesto paraficcional. La escritora irlandesa Iris Murdoch entendía el trabajo de ficción contemporáneo en dos posibles formas: lo periodístico o cuasi-documental y lo cristalino o cuasi-alegórico, que existían primordialmente como caminos alternativos. Sin embargo, en Caracas News ambas formas se mezclan en tanto que lo reportado (establecido de forma acentuada por García como reportaje periodístico) es a su vez una forma cristalina, una representación alegórica de la más profunda tradición artística de la pintura. El universo de imágenes de Caracas News es uno que proviene de la saturación de la imagen televisiva, donde lo onírico no es más un profundo complejo simbólico, sino una acumulación de lo que William Gibson llamaría “fantasmas semióticos”; es decir, fragmentos de realidad construidos a partir de una exposición excesiva a los medios masivos, donde realidad y ficción parpadean de forma errática y se mezclan entre sí. El potencial discursivo que se aparecía tenuemente en series anteriores de García como 11 coincidentes y Sueños: Caracas bajo la nieve aparece con mayor complejidad, pero a la vez con mayor audacia en esta nueva serie. Los motivos apocalípticos de las ocho pinturas que conforman la serie se confunden con una realidad histórica y política sobrecogedora, a la cual el artista agrega nuevas viñetas que no opacan sino multiplican el absurdo transcurrir del presente. A su vez, complacer la creación de escenarios paraficcionales tan radicales en este momento histórico es una respuesta impetuosa y reaccionaria ante la crisis del conocimiento y la verdad que plaga el discurso político y mediático de nuestra época.

David Ayala Alfonso, Caracas mayo 2019